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《流浪地球》缘何被誉为抗衡好莱坞的工业电影,东方影都功不可没

内地港台 时间:2019-02-23 浏览:
半岛记者 王悦2019年的春节档本土科幻成为最大赢家,《流浪地球》为中国电影工业化趟出一条新路。原来,国外制作公司仅负责了片中的实体外骨骼部分,《流浪地球

2019年的春节档本土科幻成为最大赢家,《流浪地球》为中国电影工业化趟出一条新路。爆款的诞生并非偶然,这背后有制作团队夜以继日地耕耘,有青岛灵山湾东方影都软硬件的支持,还有北京文化的助推。彼此相互成就,也为未来中国电影工业发展提供了方向。

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拓荒之力:

国产片概念设计实现突破

从1968年开始好莱坞科幻大片就在全球占据统治地位,中国观众期盼着本土类型片在此领域有所突破。但由于电影工业化能力的欠缺,既有视听效果又有思想深度的国产科幻大片迟迟未至。直到《流浪地球》横空出世,以拓荒之姿获得了票房和口碑的双丰收。成功绝非偶然。

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为何说《流浪地球》为中国电影工业化趟出一条新路?因为它在概念设计、美学风格、实景UI、制片管理等诸多领域完成了里程碑式的挑战。

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北京电影学院影视技术系教授朱梁介绍,“电影工业化远不止特效这么简单。”其贯穿于整个电影生产过程,是指从筹备、拍摄制作、宣传发行、衍生开发等各个环节的标准化、规范化。“如果没有好的制片机制作保障,上下游生产流程未贯通,缺乏统筹配合,工业化一定无法完成。”朱梁说。

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而《流浪地球》电影团队将各个环节逐一打通。尽管概念设计行业在好莱坞已存在多年、已被普遍应用,但是在国内仍然处在萌芽期。2005年,陈凯歌的《无极》聘用了日本概念设计师正子公也完成电影的概念设计,是国内最早引入概念设计的电影。此后,虽然国产大片也有采用,但几乎没有给人留下印象的案例。

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此次负责《流浪地球》概念设计的张亚平颇有感触,他坦言:“概念设计其实就是尝试把导演的想法用图像表现出来,所以本身是不断沟通、调整的过程。要最大程度发挥个人能动性,还要符合商业需求,需要不停修改。”

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作为概念设计,一张图从草稿到最终的成稿,期间要根据反馈做不少调整,甚至推翻重来。据悉,《流浪地球》其中最后一镜前后修改了9个版本,才得出呼应故事情节的苍凉广袤的画面。

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本土特效:

技术比肩好莱坞,费用只是零头

之前,曾有影评人质疑片中特效来自国外《指环王》的特效团队,但被迅速打脸。原来,国外制作公司仅负责了片中的实体外骨骼部分,《流浪地球》的数字特效大部分由中国本土团队完成。

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张亚平此前接受采访时透露,“电影《复联3》投资23亿元,《流浪地球》投资3亿元,只是一个零头。国内2018年几个特效大片投资都在6~10亿元。”以往国内大片,基本都是有好莱坞团队参与的,而《流浪地球》从前期概念、美指、服装道具到后期大部分特效,基本都是国人和国内特效公司完成的,这从片尾字幕中也可以看到。

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橙视觉OrangeVFX和墨MoreVFX两个中国本土团队负责了全片超过一半的镜头,其中包括片中难度最高的部分。这也侧面印证了该片的数字特效水平已经可以媲美好莱坞大片。

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影都实力:

工业化基地全产业链配套

除了在概念设计、特效团队的本土化,青岛灵山湾东方影都是将想象变为影像的地方。2017年,《流浪地球》在此开机拍摄,共使用了8个摄影棚,几乎所有的场景都是实景搭建,道具超过10000件,置景延展面积近10万平方米。

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电影开篇的地下城,是摄制组用了近半年的时间在20号棚实景搭建完成的,场景里面不仅有很多未来元素,还有一些中国春节的元素。2号摄影棚,占地面积1500平方米,是电影里太空舱的搭建拍摄棚。

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搭建这个场景的时候,整个剧组做了很多功课,包括里边的一些仪器设备,都是经过科学考究的,仅这个太空舱的搭建置景就花费两个多月。

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